"Batı Öğrenimi" döneminde baskı değişimi
Biz Shenzhen Çin'de büyük bir baskı şirketiyiz. Biz tüm kitap yayınları, ciltli kitap baskı, papercover kitap baskı, ciltli defter, spiral kitap baskı, eyer stiching kitap baskı, kitapçık baskı, ambalaj kutusu, takvimler, PVC her türlü ürün broşürleri, notlar, Çocuk kitabı, çıkartmalar, tüm sunuyoruz özel kağıt renkli baskı ürünleri çeşitleri, oyun kartelası vb.
Daha fazla bilgi için lütfen ziyaret edin
http://www.joyful-printing.com. Sadece ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Baskıların kökeni, gelişimi ve hatta dönüşümü yüzlerce yıldır yaygın olarak tartışılmaktadır. “Daha erken orijin ne kadar iyi” öncülüğü, çağdaş akademisyenlerin sonuçlarının çıkarılması ve tarihin gerçekliğinden giderek uzaklaşmaktır.
Son zamanlarda yayınlanan iki eser, baskı tarihinde sisi yavaş yavaş temizledi. Birisi, Xin Deyong'un "Çin Baskı Tarihi Üzerine Araştırma". Kitabın metnine göre, Çin basımı Tang Hanedanlığı'nın ortasından çıktı. Tang Hanedanlığı'nın sonundan beş hanedanlığa kadar, basım özel sektörden seçkinlere girdi. Bu kitap, özellikle Ming Hanedanlığı döneminde, Qing Hanedanlığı'ndan önce, bir bakır tipi baskı tekniğinin olduğu popüler bir kavramı reddediyor. Ve Xin Deyong, ortaya çıkmadığını, kaplanmış kağıda sadece kil tipini, tahta tipini veya teneke tipini koyduğunu düşünüyor. Qing Hanedanlığında, ahşap nemi sorunu ve döküm kolaylığı nedeniyle, maliyet düşüktür, Çin çoğunlukla ahşap baskıya dayanmaktadır.
Xin Deyong, Çin'in bakır hareketli tip baskı üretmediğine işaret etti. “Bu görüş, pek çok Çinli, kabul etmek için duygusal olarak isteksiz olabilir”, ancak sadece bu şekilde, Batı baskısının Çin'e olan etkisini modern zamanlarda daha iyi anlayabiliriz ve aynı zamanda “Çin'in geleneksel kitap endüstrisinden geçişi” ni anlayabiliriz. 'modern yayıncılık', kitap kültüründe bir dizi değişikliği tetikledi ve bu da baskı ve ciltleme konusunda eski yayınlardan farklı bir dizi teknolojik değişime yol açtı. ”
Başka bir kitap, "Yazıtın Yaratılması: 19. Yüzyıl Çin Baskı Değişimi", geçmişte modern Çinli din adamlarının faaliyetlerine odaklanıyor ve ilk misyonerlerin baskı evleri, kolejler, kütüphaneler vb. Batı tarzı hareketli tip baskı teknolojisini keşfetmek. Geleneksel Çin gravür baskısının tüm sürecinin yerini alır ve Çin modern baskılarındaki değişiklikleri erken modern zamanlarda yeniden üretir. Zaman dilimi yarım asırdan fazladır ve yazar Su Jing, İngiltere'de hem profesyonel araştırma yöntemleri hem de denizaşırı İngilizce arşivlerini okuma fırsatı sunan “kaynakça, derleme ve yayın tarihi” için İngiltere'de bulunmaktadır.
31 Ocak 1807'de, Hıristiyan Protestan misyoner Morrison Londra'dan ayrıldı, akraba ve arkadaşlara veda etti ve Amerika'ya Guangzhou'ya dönüş yaptı. Morrison Çin'e geldiğinde, Qing hükümetinin Yuwei'si hala oradaydı ve Cennetsel Krallık'ın gururu, yabancılara birçok kısıtlama getirdi. Bu nedenle, “Tanrı'nın sebebi” ni tamamlamak için Morrison, Malay Yarımadası'nın Malacca bölgesinde dini kitaplar basmak için dolambaçlı bir politika benimsemeli ve daha sonra Çin anakarasına kitap dağıtmanın yollarını bulmalıydı.
Kitapları yazdırırken, maliyet nedenleriyle, Morrison geleneksel Çin gravür baskıyı terk etti ve Batı tarzı döküm tipi baskı kullanmaya başladı. Sadece 26 İngilizce harf var. Bu harfler eklendiği sürece, farklı kelimeler oluşturabilirsiniz. Ancak, Çince her kelimeyi kazmalı, bu da çok yüksek döküm sürelerine ve ekonomik maliyetlere yol açıyor. Morrison, Macau'da bir "Majiaying Printing Institute" kurdu ve Çince karakterleri yayınladı, Christian broşürleri ve bilgi ve haberleri tanıtan dergiler basıyordu. Çin hareketli tip baskı kullanımına öncülük etti ve aynı zamanda geç gelenler için misyonerlik ve baskı kariyerinin temellerini attı.
Batı'nın ticari çıkarlarını tatmin edebilmek için, daha önce Çin'e gelen misyonerlerin hükümet yetkilileri ve statü çalışanlarına yakın erişimi kolaylaştırmak için Çince sözlükleri ve yerel gelenekleri tanıtan kitaplar basması gerekiyor. Morrison beş yıl boyunca Çince-İngilizce bir sözlük yazdı ve East India Company, baskı yapmak için Macau'da bir matbaa bürosu yarattı. Çince ve İngilizce'yi bir araya getirmek için, yazıcı İngilizce bölümünü kurban etmeli ve büyük harflerle Çince karakterleri barındırmalıydı ki bu da yer israfına neden oldu.
Öğretileri daha fazla insana duyurmak için, misyonerler baskı hızını geliştirmelidir. 19. yüzyılın başlarında, Paris merkezli caster Li Geang, sinolog Bao Tie'un yardımıyla, Çince karakterleri radikallere göre birleştirmenin bir yolunu yarattı, yani sadece evrensel radikalleri yarattı ve sonra onları birleştirdi. Yazı tipi sonunda azaltılarak maliyet ve zaman tasarrufu sağlanır.
Bu tür bir yazdırma yöntemi, Çince karakterlerin iyi görünmemesini sağlar. Her kelimenin büyüklüğü, yeri ve estetiği orantısız ve simetriktir, ki bunlar Çin tarafından kabul edilemez. Sonuç olarak, Batavia Printing Office platformu, baskı maliyetlerinden tasarruf eden ve yazı tiplerini daha güzel kılan küçük bir Lastik yaratmak için teknolojiyi geliştirmeye devam etmeli. 1850 yılına gelindiğinde, Taiyol Çinli insanlar arasında popüler olan toplam 5,000 hareketli karakter yaratmıştı. Kullanıcılar aynı zamanda misyonerler dışındaki gazetelere, hükümetlere ve halk basım endüstrilerine de genişledi ve o zamandan beri kullanılan bir tür hareketli teknoloji haline geldi. 19. yüzyılın ortalarında, Londra'da kurulan Mohai Kütüphanesi, Tycoon tipi teknolojiyi geliştirmeye, hareketli tipin türünü artırmaya ve basılı kitapların toplam sayısını doğrusal olarak artırmaya devam etti. "Woodcut ve Batı tarzı hareketli tip baskı arasındaki boşluk, Çin halkının ünleminde büyük bir adım attı."
O zamandan beri, Batı baskı makineleri Çin’de daha da popüler hale geldi ve Çin’in geleneksel gravür baskı teknolojisinden tamamen vazgeçmesine izin verdi. Amerikan Presbiteryen Kilisesi tarafından kurulan Meihua Kütüphanesi, makinenin baskısını daha da geliştirdi. Direktör Jiang Bili ayrıca Çin baskı teknolojisiyle işbirliği içinde elektrolitik bakır levha icat etti. Elektrolizle kaplanmış bakır levha, ahşap oyma tahtadan daha ucuz olması ve daha hızlı dökülüp sürekli olarak kopyalanabilmesi haricinde, Çin ahşap işlemeli versiyonuna benzer. Jiang Bili daha sonra Batı tarzı ekipman, Çince karakterler ve teknoloji Shanghai Dao Ding Richang başarıyla sattı. Ding Richang'dan başlayarak, Meihua Kütüphanesinin Çince karakterleri, Çin yetkililerini, Çin'deki gümrük ve müşterileri başarılı bir şekilde ele geçirdi.
Sonuç olarak, Batı tarzı hareketli karakterler sonunda aşıldı ve yerini odun baskısı ile değiştirdi. Batı baskısı, kitap okuma maliyetini azaltmak ve bilgi kapsamını genişletmek olan Çin okuma alışkanlıklarındaki en önemli değişikliktir. İkincisi, kitap boyutu küçültülür, düzen sadeleştirilir ve sonra kağıt her iki yüze yazdırılır. Tel düz veya ciltli olacak şekilde değiştirilir ve dik yerleştirme düz depolamanın yerini alır. Omurga dışa doğru bakmakta ve başlık yazarı basılmaktadır.
“Incasting and Gravelling” adlı kitap, modern “Batı Öğrenimini Doğuya dönüştürme” çağındaki baskı değişikliğini geri getiriyor ve aynı zamanda süreci, operasyon tarzını, fon kaynağını, personel anlaşmazlıklarını, basılı materyali ve iletişimin kapsamını da gerçekleştirmeye çalışıyor. modern misyonerlerin Araştırma analizi. Amacı, baskı problemlerini incelemek olsa da, modern Batı kültürünün Çin üzerindeki etkisini de ayrıntılı olarak açıkladı. Ancak, belki de yazarın “hırsı çok büyük” olduğu için, kitabın, baskı devriminin ana çizgisini gizleyen, okuma ve anlama zorluğunu ekleyen bir çok bilgi vardır.