Ejderha Pulu Zırhı kültürel ve yaratıcı ürünler nasıl yapılır? Dijital baskı üretimine yönelik tam bir rehber

Ejderha Pulu Ciltleme, geleneksel Çin ciltçilik işçiliğinin olağanüstü bir temsilidir ve 'ciltçiliğin yaşayan fosili' olarak övülmektedir. Kaydırma ve kodeks biçimlerinin avantajlarını birleştirir-toplandığında düzgün bir kaydırma oluşturur, ancak açıldığında sayfalar üst üste gelir ve ölçekler gibi kalkar. Rüzgar estiğinde teraziler hareket edip dalgalanıyor, 'kitap ejderhaya binerken kitap içinde yüzen bir ejderha' gibi benzersiz bir estetik yaratarak hem pratiklik hem de sanatsal çekicilik sunuyor.

Bilgi teknolojisinin hızla gelişmesiyle birlikte insanların kitap okuma biçimleri de önemli ölçüde değişti. Dragon Scale Binding artık çoğunlukla kültürel ve yaratıcı ürünler biçiminde karşımıza çıkıyor ve içerik genellikle dijital baskı teknikleri kullanılarak üretiliyor. Çekirdek yapısı aynı kalırken, Dragon Scale Binding'in dış formu orijinal halinden birçok değişikliğe uğramış ve estetik ifadeye dayalı yerleşim tasarımı da çeşitlenmiştir.

Bu makale, dijital olarak basılmış Dragon Scale Binding kültürel ve yaratıcı çalışmalarının form, düzen tasarımı ve baskı üretimi perspektiflerinden araştırılmasını ve geliştirilmesini incelemektedir.

Sol Büküm ve Sağ Büküm

Ejderha Pulu Bağlama Formunu Belirleme Standardı

Uzun bir kaydırma açıldığında veya saklandığında eksen sol-taraftaysa bu sola bükülme olarak kabul edilir; eğer sağdaysa, bu sağa bir bükülmedir. Uzun kaydırmalı ciltlemenin bir biçimi olarak Ejderha Pulu Ciltleme aynı zamanda sol veya sağ bükümlü olup olmadığının belirlenmesini gerektirir ve bu, formunu incelemek için temel başlangıç ​​noktasıdır.

Geleneksel Çin ciltleme formları kabaca üç türe ayrılabilir: tomarlar, katlanmış kitaplar ve{0}kitapların arasında geçiş yapma. Ejderha Pulu Ciltleme bir tür 'kaydırma'dır. 'Parşömen'in en eski biçimi, daha sonra kağıt tomarlara dönüşen bambu şeritler veya ipek el yazmalarıydı. Geliştirilmesi sırasında parşömenler ayrıca rulosuz ve baltalı tiplere ayrıldı. Bambu fişleri, eksen olarak en soldaki bambu (veya ahşap) şerit kullanılarak ve depolama için sağa doğru yuvarlanarak, serbest bırakıldı; İlk ipek el yazmaları katlandı ve sonunda parşömenlere dönüştü. Kağıt parşömenler ayrıca, genellikle kısa metinler için, yazıldıktan sonra basitçe bir silindire yuvarlanan, esnek olmayan bir biçime sahipti. Daha uzun veya daha değerli metinler için kağıdın sol tarafına bir kaydırma oluşturacak şekilde bir eksen eklendi. Antik Çin'in parşömeni sol elde tutma ve sağla yazma alışkanlığı göz önüne alındığında, Ejderha Pulu Ciltleme dışındaki tüm kaydırma türleri sola-bükülmüş olup Ejderha Pulu Ciltleme tek sağa-bükülmüş türdür. Var olduğu doğrulanan tek Ejderha Pulu Ciltlemesi, Pekin'deki Saray Müzesi'nde tutulan 'Tang El Yazması Wang Renxu'nun Düzeltilmiş ve Tamamlanmış Qieyun'udur (bundan sonra 'Tang El Yazması Qieyun' olarak anılacaktır) (bkz. Şekil 1).

Şekil 1: "Tang El Yazması 'Wang Renxu'nun Qieyun'u Düzeltmesi ve Tamamlaması'"

Literatür ve tarihi materyallere danışıldığında, 'Tang El Yazması Qieyun'un Çin'de ejderha pulu bağlamanın bilinen tek mevcut fiziksel örneği olduğu bilinmektedir. Şekil 1'de açıkça görüldüğü gibi saklama ekseni sağ uçta, kapak ve başlık şeridi ise sol ucun arka tarafında olup günümüzde yaygın olarak görülen ruloların saklama yönünün tersidir. Uzmanlar, bu eşyanın ejderha pulu ciltlemesinin orijinal formu olmadığını, İmparator Xuanhe yönetimindeki Kuzey Song Hanedanlığı döneminde-saray ciltçileri tarafından yeniden ciltlendiğini doğruladılar. Orijinal durumu bilinmiyor ve hala kesin bir sonuca varılamadı.

'Tang El Yazması Qieyun', bir kitap olarak işlevsel amacı nedeniyle-sağa doğru dönüyor. Tang hanedanından Wang Renxu tarafından derlendi ve şu anda sözlükte telaffuzlara nasıl baktığımıza benzer şekilde, kafiyeli şiir yazarken ölçümleri kontrol etmek için bir kafiye sözlüğü olarak hizmet etti. Bir referans kitabı olarak, göz atmanın ve aramanın kolay olması gerekiyordu. Geleneksel sola-dönen kaydırmaların en büyük dezavantajı, içeriğin kontrol edilmesinin her zaman kaydırmanın tamamının açılmasını gerektirmesiydi. Yuan hanedanlığı sırasında Wu Yan, "Xianju Lu"da şöyle bahsetmişti: 'Eski kitapların tümü parşömendi, ancak yuvarlama ve açma zor olduğundan katlandılar.' Bu, ruloların yerini katlanmış ve dikilmiş ciltlerin aldığını, çünkü onları açmanın ve saklamanın zahmetli olduğunu gösteriyor. Xuanhe döneminde müsvedde yeniden ciltlendiğinde, başvurulmasını kolaylaştırmak için sayfalar çaprazlandı ve uzun arka kağıt şeritlerine yapıştırıldı. Sayfalardaki metinler yukarıdan aşağıya ve sağdan sola yazıldığından, sayfaların montaj sırasının sağdan sola olması ve sonraki sayfaların öncekilerin altına yapıştırılması gerekiyordu. Bitmiş ürünü saklarken sol uçtan başlamak sayfaların açılma yönü ile çelişeceğinden eksenin sağ uca yerleştirilmesi gerekiyordu. Sağdan yuvarlanmaya başlamak, yapısı Şekil 2'de gösterilen,-sağa dönen ejderha pulu bağlamasını oluşturdu.

Şekil 2: Ejderha pulu yuvasının yapısal diyagramı



Şekil 2'de tek bir pullu yaprak üç parçaya bölünmüştür: arka kağıdın yapıştırılması ve sabitlenmesi için kullanılan alana pul kökü adı verilir; arka pul yaprağının ön taraftan kademeli olarak çıkıntı yapan kısmına ölçek açıklığı denir (üst yaprakta ölçek açıklığı yoktur); Yazı yazmak için kullanılan orta alana ölçek yüzeyi denir. Ölçek yüzeyi tek tarafa veya çift-tarafa yazılabilir; Tang El Yazması Qieyun çift-taraflı yazı kullanıyor.



Tang hanedanlığında geçen bazı film ve televizyon dizilerinde de ejderha pulu ciltleme yazıları yer aldı. Örneğin, 2025 yapımı "Chang'an Lychees" filminde karakter listesi ve hesap kitabı iki kez görünüyor; her ikisi de sık arama gerektiren durumlarda, referans kitaplarına benzer şekilde, o zamanki ejderha pulu ciltleme yazı malzemelerinin formatını ve kullanımını objektif olarak yansıtıyor.



Tarihsel olarak, ejderha pulu zırhı sağ-el için tasarlanmıştı, ancak sağa-dönüş yönü, kaligrafi ve resim sanatındaki yaygın modern tomarların tersidir. Peki kültürel ve yaratıcı ürünler geliştirirken-sağ rotasyon modelini benimsemek gerekli mi?



Film ve televizyon dekorları yapılıyorsa,-sağ tarafa döndürme modu kullanılmalıdır; Kültürel ve yaratıcı çalışmalar geliştirilirse uygun uyarlamalar yapılabilir. Dragon Scale ciltleme orijinal olarak rahat okuma ve büyük hacimli metinleri taşımak için tasarlanmış olup, görüntülemek için tamamen açıldığında sınırlı alan gerektirir, bu nedenle arka kağıt çok uzun olmamalıdır. Mevcut fiziksel "Tang El Yazması Qieyun", küçük boyut ve büyük kapasite ile karakterize edilen, 130 mm'lik arka kağıt kaplayan 24 kitap yaprağı içerir. Bununla birlikte, uzun parşömen, Ejderha Pulu Kitabı yaprağının öncesi ve sonrasında hala nispeten uzun bölümlere sahip; yazar, bunların orijinal parça değil, Kuzey Şarkısı döneminde yeniden montaj sırasında eklendiğini tahmin ediyor. Bu nedenle, çekirdek uzunluğu 150 mm'nin altında olan daha kısa Ejderha Pulu bağlayıcı kültürel ve yaratıcı çalışmalar geliştiriliyorsa, antika-bir stil efekti elde etmek için sağa- dönüş modu tamamen kullanılabilir; Boyu daha uzunsa ve sağdaki ilk yaprağın üst katta bulunması gerekmiyorsa üst başlık, ön başlık, su bariyeri, arka kuyruk gibi yardımcı elemanların eklenmesi gerekir. Yapısal yenilik perspektifinden bakıldığında, yalnızca uzun ruloların geleneksel katlanmasını kolaylaştırmakla kalmayıp aynı zamanda uzun ruloları okuma ve incelemeye yönelik tutarlı standartlarımızla da uyumlu olan sol el döndürme modu kullanılabilir.



Pullu ağız ve pullu yüzey

Ejderha pulu deseninin tasarım odağı



Ölçek açıklığı, ejderha pulu bağlama uzun parşömeninin, kitap yapraklarının alt katmanının kademeli dikiş nedeniyle önceki katmandan çıktığı kısımdır; Ölçek yüzeyi, yaprağın ölçek açıklığı ile yazı için kullanılan taban arasında kalan kısmıdır. Düzenleri tasarlarken, terazi ağzının ve terazi yüzeyinin içeriğinin ve ikisi arasındaki ilişkinin nasıl tasarlanacağı dikkate alınması gereken önemli bir konudur.



Gerçek "Tang El Yazması Qieyun"dan, terazi ağzındaki alanın herhangi bir özel içerik tasarımına sahip olmadığı görülebilir; temelde boştur, yalnızca kitabı sağlam ve dayanıklı kılmak için kenarları sarılmıştır, metin ölçek yüzeyinde yoğunlaşmıştır ve bir referans kitabı olarak temel özelliklerini yansıtmaktadır. Benzer ejderha pulu ciltlemeye sahip yabancı koleksiyonlar arasında, Dazang Dunhuang El Yazması No. 2490 (başlıksız) ve İngiliz Dunhuang El Yazması S.6349 "Kehanet Evi Uğurlu Yöntemi"nin ciltleme yöntemi, her ikisi de Tang hanedanı kutsal emanetleri olan "Tang El Yazması Qieyun"a benzer ve kitap yapraklarının ölçekli kenarlarında özel tasarımlar vardır. Bu, tarihsel olarak, ejderha pulu ciltleme kitaplarındaki pullu kenarların konumunun tasarımın odak noktası olmadığını göstermektedir. Geçtiğimiz on yılda, bu bağlayıcı formun somut olmayan bir kültürel miras olarak yeniden canlandırılmasıyla birlikte, kültürel ve yaratıcı tasarımcılar, ölçek açıklığını düzen tasarımının önemli bir parçası olarak dahil ettiler ve bunun sonucunda, yeni bir terim olan Guochao'nun eşlik ettiği çeşitli ejderha ölçekli tasarım çalışmaları ortaya çıktı. Örneğin, Kültür ve Turizm Bakanlığı ile Çin Medya Grubu tarafından ortaklaşa düzenlenen "2026 Somut Olmayan Kültürel Miras Galası"nda, Hangzhou belediyesinin somut olmayan kültürel mirasının temsili mirasçısı-ejderha pulu kostüm işçiliği-Zhang Yi, ejderha pulu kostüm işçiliği yarattı (Şekil 3, soldaki resim). Tasarım sağ-kullanılmıştır; ilk yaprağın tüm görüntüsü sağdadır ve geri kalan yaprakların ölçekleri birlikte tam bir görüntü oluşturur. Tüm yaprak yüzeyleri sağa çevrildikten sonra soldaki ilk yaprağın tersi ve kalan yaprakların pul kenarları birlikte tam bir görüntü oluşturur. Ölçek yaprağının önü ve arkası arasına başka bir görüntü dizisi yazdırılır (Şekil 3, sağdaki görüntü).

Şekil 3 Zhang Yilong'un Ejderha Pulu Kitap Çalışması

Şekil 3, çağdaş ejderha pulu kitap- temalı kültürel yaratımların ana tasarım stilini temsil eden bir parçayı göstermektedir. Ölçek-kenar bulmacası, eserin düz bir şekilde yerleştirildiğindeki ilk görünümüdür; ölçek içeriği ise ölçekler arasında gezinirken gördüğünüz ikinci görünümdür. Ejderha pulu kitap çalışmalarındaki ölçek-kenar bulmacası, "Wang Jiangnan"ın Zhejiang Edebiyat ve Sanat Yayınevi baskısı gibi (Şekil 4) son yıllarda kitaplardaki popüler ön kenar baskılarına benzer. Bu, geleneksel ciltçiliğe dayanan, görsel çekiciliğini büyük ölçüde artıran ve eserin kültürel ve sanatsal değerini artıran, çığır açan bir yeniliktir.

Ejderha pulu kitap- temalı kültürel çalışmaların geliştirilmesi sırasında, bazı parçalar ölçek-kenarı bulmaca tasarımını aşırı derecede vurgularken ölçek içeriğini ihmal eder (bazen boş bırakır), bu da ejderha pulu kitaplarının temel özüne aykırıdır ve tamamen gösteri amaçlıdır. Kültürel yaratıcı tasarımda hem ölçek kenarına hem de ölçek içeriğine eşit önem vermek önemlidir. Ölçek kenarının ve ölçeğin içeriği birbiriyle ilişkili olmalı ancak aynı olmamalıdır. Örneğin, ölçek-kenar bulmacası bir tablo olabilirken ölçek içeriği aynı yazarın veya aynı temadaki şiirler olabilir ve ölçek-kenar bulmacasının bir yorumu veya uzantısı olarak hizmet edebilir. Alternatif olarak, ölçek-kenar bulmacası tamamen yatay bir tablo olabilir ve ölçek içeriği, ölçek-kenar bulmacasıyla aynı veya benzer resimler içeren sayfaları kullanan kitap-tarzı bir tasarım olabilir. Ölçek kenarının ve ölçek içeriğinin tasarlanmasındaki temel fikir, bağlantı ve farklılığın dengelenmesidir.

Şekil 4 Zhejiang Edebiyat ve Sanat Yayınevi, 'Wang Jiangnan'

Terazi açıklıklarının genişliği de dikkate alınması gereken bir diğer konudur. Günümüzde görülebilen ejderha pulu-tarzı kültürel ve yaratıcı eserlerin ölçek açıklıkları genellikle dar olup çoğu zaman 2 cm'yi geçmiyor ve bu da tarihi gerçeklerle örtüşüyor. 'Tang El Yazması Qieyun'daki ölçek açıklıkları yaklaşık 1 cm genişliğindeydi. Dar ölçekli açıklıkların en büyük avantajı sayfaların yoğun bir şekilde düzenlenebilmesi ve bilgi kapasitesinin arttırılmasıdır. Ancak bu aynı zamanda ortada daha büyük ve uçlarda daha küçük kalınlıkta çok sayıda üst üste binen sayfalara da yol açar ve yuvarlanmış kenarlar mükemmel bir daire oluşturmayabilir, bu da görünümü biraz etkileyebilir. Buna dayanarak, ölçek açıklık genişliğini tasarlarken iki durumu göz önünde bulundurabiliriz: Ölçek açıklıklarının genel bulmacası 1,5 m dahilinde nispeten kısaysa, genişliği 2 cm dahilinde olacak şekilde ayarlayın ve sağ- dönüş kullanın. Bu, eserin daha küçük bir alanda tam olarak sergilenmesine olanak tanırken, terazide yeterli bilgi depolanmasını sağlar; yapbozun toplam uzunluğu 2 m'yi geçerse genişlik 4–5 cm'ye ayarlanabilir. Bu, ölçek sayfaları arasındaki boşluğu artırır, sayfa sayısını azaltır, düz yerleştirildiğinde kalınlığı azaltır, sola dönüş kullanır ve tamamlandığında görüntülenmek üzere kısmen açılarak iyi bir sunum efekti elde edilir.

Dijital Baskı

Ejderha Pulu-tarzı Kültürel ve Yaratıcı Çalışmalar için Uygulama Yolu

Blok-baskılı ipliklerle-ciltlenmiş kitapların yaygın kullanımından önce, kitapların çoğu el yazısıyla yazılıyordu. Parşömenlerden folyolara geçiş formu olarak ejderha pulu ciltleme aynı zamanda el yazısı içeriğe de sahipti. Günümüzde hızlı teknolojik gelişmeyle birlikte metin ve görsel sunmanın çeşitli biçimleri ortaya çıkmıştır. Ejderha ölçeği-tarzı kültürel ve yaratıcı çalışmalar için dijital baskı, bunları gerçekleştirmenin en iyi yoludur.

01

Baskı Öncesi İşleme

Ejderha ölçeği-tarzı kültürel çalışmalar, görüntünün tamamını bir araya getirmek için ölçek açıklıklarına dayanır. Baskı öncesindeki odak noktası ve zorluk, ölçek açıklıkları için görüntülerin kesilmesi ve bölümlere ayrılmasında yatmaktadır. Bitişik ölçekler için örtüşen değerlerin ayarlanması gerekir (Şekil 5). Üst üste binen 'a' alanındaki görüntü, dış kenardan içeriye doğru önceki ölçek sayfasındaki görüntünün genişliğiyle tam olarak aynı olmalıdır. Sayfaların yapıştırılması sırasında küçük konumlandırma hataları olsa bile 'boşluk' oluşmaz. Prensip, baskı tekniklerindeki taşma ve sıkışmaya benzer.

Şekil 5 Örtüşen Ölçek Kenarlarının Şeması



Ejderha pulu-bağlı kültürel ve yaratıcı çalışmaların pratik üretiminde birçok tasarımcı, ölçek kenarı örtüşmesini önceden ayarlamaz (ör. a=0); bu, sonraki yaprak-yapıştırma işleminde çok yüksek doğruluk talepleri doğurur ve üretim sonrası-zorluğu artırır. Tüm yapraklar yapıştırıldıktan sonra ölçek deseni mükemmel şekilde hizalanabilse de, zamanla ölçek kağıdı ile arka kağıt arasındaki genişleme ve daralma farklılıkları beyaz boşlukların oluşmasına neden olabilir. Bu nedenle ölçek kenarı örtüşmesini ayarlamak çok önemlidir. Skala yapraklarının genişliğine bağlı olarak 'a' değeri 3 ila 5 mm arasında ayarlanabilir.



02

Baskı Öncesi{0}}Üretim



Şu anda, ejderha pulu-ciltli kültürel ve yaratıcı çalışmalar çoğunlukla Xuan kağıdı üzerine mürekkep püskürtmeli baskıyla üretiliyor. Kullanılan kağıt genellikle mürekkep-kilitleme kaplamalı rulo-formatlı mikro{-sprey Xuan kağıdıdır ve mürekkep çoğunlukla zayıf solvent pigmentli mürekkeptir. Daha yüksek bir renk doygunluğu isteniyorsa zayıf solventli boya mürekkebi kullanılabilir ancak boya mürekkebi baskılarının uzun süre ışığa maruz kaldığında solacağı ve suya dayanıklı olmadığı unutulmamalıdır. Rulo Xuan kağıdına baskı işlemi sırasında kırışık, kir ve kırık çizgilerden arındırılmış olmalı, düzgün kesilmeli, yırtılmadan düzgün kenarlı olmalı ve baskı deseni deforme olmamalıdır. Ancak o zaman yüksek-kaliteli ejderha pulu-ciltli çalışmalar üretilebilir.



03

{0}Baskı Sonrası İşleme



Ölçek yapraklarını yazdırdıktan sonra, katlama, yapıştırma, düzeltmenin yanı sıra arkalık montajı, kenar sarma ve çubuk takma adımlarından geçmeleri gerekir; her adım yüksek pratik beceri gerektirir. Yaprakların katlanması, yapıştırılması ve destek kağıdına yapıştırılmasında, montaj için kullanılan sıcakta eriyen yapışkan film, yapıştırma için bir demir aracılığıyla ısı uygulanarak uygulanabilir, daha sonra katılaşmak için soğuk bir ütüyle hızlı bir şekilde soğutularak bitmiş üründe deformasyon önlenebilir. Kenarları sardıktan, ön etiketi yapıştırdıktan ve yaprakları taktıktan sonra, yüksek-kaliteli bir bitmiş ürün elde etmek için alt ve üst çubukları birleştirmeden önce tüm parça 80–90 derecelik bir montaj presi kullanılarak bir kez-ısıyla preslenebilir.



Ejderha pulu ciltlemenin yapısına ve işçiliğine dayanan ve modern dijital baskı teknolojisiyle birleştirilen bu makale, ejderha pulu ciltleme tasarımı ve düzeninin geleneksel sabit zihniyetini kırıyor. Hem bu somut olmayan mirasın tarihsel özüne saygı göstermeye hem de modern zamanlarda yenilikçi dönüşümünü vurgulamaya dikkat ederek, çağdaş kültürel ve yaratıcı gelişime uygun esnek tasarım ilkeleri ve standartlaştırılmış üretim süreçleri önerir; ejderha ölçeğine bağlı kültürel ve yaratıcı eserlerin Ar-Ge, üretim ve canlı miras aktarımı için teorik ve pratik destek sağlar.